HDCD、DSD、SACD、XRCD的区别
SACD简介
SACD全称叫Super Audio CD，是超级音频光盘系统，它是由索尼和飞利浦公司合作开发的一款具有全面取代CD音源实力的最新格式的数码系统。SACD采用DSD数字录音技术，它的频率范围和动态范围均优于CD。SACD是一种新型的光盘，它不是CD格式，而类似DVD光盘，播放时需使用SACD专用的播放设备。
SACD光盘结构大致与DVD相似，播放面有单面和双面，信息层有单层和双层。目前市场上的SACD光盘较多采用单面双层结构，一层是0.6mm基片上储存16bits传统CD格式的信号，可与CD兼容，另一层是0.6mm基片高密度的半透明层，储存SACD格式的信号，再将两片基片像DVD盘片那样粘合而成。这种光盘可以在普通CD播放机上播放，也可以在SACD播放机上播放，当然，两者的音质是有差别的。
SACD的技术指标远优于CD，而与DVD-Audio相似。
SACD的核心技术是DSD （Direct Stream Digital 直接数据流），它与CD、DVD-Audio的多bit录制原理有根本的区别。
DSD的技术要点
DSD的技术，简单地讲：它是将信号以2.8224MHz采样、经多阶Δ-Σ调制，输出1bit信号流。
多阶（如：7阶 7th Order）Δ-Σ调制器，运用负反馈，将信号与上次采样的波形进行比较（差分运算），“大于”便输出“1”，“小于”便输出“0”。利用求和器将波形在一个采样周期中积累，以形成下次的比较波形。Δ和Σ则分别是差分和求和的含义。由此可见，1bit信号流是相对值，而传统的PCM记录的量化值是绝对值。
目前，有的公司已经在研究开发数字功放和数字扬声器，希望将1bit二进制的数据经过数字功率放大器放大后，直接提供给数字扬声器，数字扬声器既是一个简单的低通滤波器，又是将电能转换为声能的换能器，这样，不但简化了结构，而且提高了重放性能，相信不久以后，我们会看到这种数字器件的实际应用。
与传统的PCM信号比较，1bit信号流调制过程较为简单，而且精度高、成本低，解调过程更是简捷方便。从理论上讲，重放端仅需要一个RC积分电路就可成功地还原音频模拟信号。同时，又从根本上剔除了PCM所固有的一些失真，使音频信号得以高度的返真还原。DSD制式的取样频率为2.8224MHz，较传统CD的取样频率 44.1kHz高出64倍，而总的信息容量为传统CD的4倍。理论上可以把频响范围扩展至0Hz-400kHz，这就大大超越传统CD的20 kHz的极限。而64倍于CD的超取样频率，又可使听域范围的量化噪声完全被分配到人耳的听域之外。更因为DSD技术中又开发了所谓的"噪声整形电路"可进一步把可闻频带（0 ~ 20kHz）内的噪声进一步转移到20kHz以上的超音频范围中去，从而令SACD的信噪比高达120dB以上。
SACD与DVD-Audio比较，两者原理虽然不同、电路也各有差异，但都比传统CD的音质改善甚多。而就技术指标而言，SACD和DVD-Audio可谓旗鼓相当。因而两者之争至今也无法统一。但就目前的情况而言，SACD始终保持着领先的地位。
首先：在硬件供应方面，SACD已先一步走到DVD-Audio之前，早在两、三年前，SONY公司就有一款轰动业界的SCD-1旗舰问世，之后接踵而来的SCD-777SE、SCD-555、SCD-XB940，甚至影音兼容的DVP-S9000ES、Manantz公司的SA-1、SHARP公司的DX-SX1、先锋公司的DXAX100；飞利浦公司的SACD1000，还有日本著名的Hi-Fi精品金嗓子DP-100/DC-101分体机，其它如日本安桥、爱华、第一音响等等，不胜枚举。而DVD-Audio阵容到目前为止也仅有松下、胜利、天龙等几家公司的少量品种应市。不过近来DVD-Audio也在加快步伐追赶。
其次，软件供应方面也是SACD捷足先登，至今已有超过300款SACD唱片面世，国内看得到的也有近百种，其中SONY和Philips一方面凭借自己旗下的唱片公司源源不断地出版SACD碟以示支持。另一方面更说服Telarc、DMP、拿索丝、DIGITAL等发烧唱片公司加盟SACD陈营，不断推出SACD软件给广大消费者造成了"先入为主"的极深印象。而DVD-Audio却时乖命蹇，还在摇篮中就被计算机黑客破解了防盗版密码，从而大大推迟了DVD-Audio唱片推出的时间表，这也是许多饱受盗版之苦的唱片公司暂不考虑对DVD-Audio阵营支持的主要原因。
档次方面：SACD一开始就把自己定位于Hi-end级别，索尼推出的第一台旗舰SCD-1可谓极尽发烧之能事，无论内部用料、整机工艺都严格按Hi-end唱机规格设计，以后推出的中低档机型也严格按厚重沉稳，用料实在的发烧理念设计制造。深受广大Hi-Fi发烧友的青眯与肯定。而DVD-Audio阵营在与SACD的争斗中，一直把DVD-Audio当作是一种花费不多，效果不错的功能附加在普及型DVD影碟机上进行宣传的，给人的印象是一种大路货，加之DVD-Audio功能众多但并不专一，机身纤薄，用料一般，故在广大音响发烧友心目中并不好看，从而在档次上输给了SACD。
音质方面：由于SACD自身的定位以及1比特量化DSD直接数据流在技术方面的简洁和优势，大多数资深的音响发烧友经过亲耳聆听后，主观感觉都认为SACD在音质上略胜一筹。因而音响界许多朋友都认为，若组建家庭影院兼容Hi-Fi，DVD-Audio应该是首选。但若以玩高保真音乐为主，特别是以追求音质音色的至真至纯为目的的朋友而言，SACD是您理想的选择。
xrcd介绍
xrcd是采用日本JVC公司开发的K2接口，包括了Mastering设备、制造工序、硬件与理论等多方面成果。发明这一技术，在CD制作的各个环节都以独创的主时钟系统对时基进行控制，使CD制版的抖晃失真系数以及玻璃母模的组误差系数有大幅降低，制版精度相应地则有大幅提高，从而使CD制作中的保真度有了很大的保证。
xrcd可以说是完美的16位,不需要任何附加设备,在任何一部唱机上都能表现出CD的最高音响效果来。在完全一样的音响系统上，xrcd很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆一滑的质感等方面，要胜过原版CD。好透明的声音，好干净的背景，丝毫不带火气与毛边的乐器与人声，这是首次听XRCD者共同的印象。原来的CD都像有一层薄雾遮掩在聆听者与演奏者之间。xrcd如同一阵风吹散了轻烟，眼前一片通清明朗。
xrcd2则是xrcd的升级版。
xrcd2介绍
xrcd2向完善的数码音频这一目标前进了一大步，她是JVC多年来刻意追求再现原音的代表性技术成果。xrcd2是通过对母版进行艺术加工及工业加工过程中，对有关的设备及理论进行深层次研究后才开发出来的录音制品，她将xrcd系列以更加卓越的版本方式提供给追求高水准音质的听众。同时，与xrcd家族的其它产品一样，它不必使用特殊解码器及专用的CD唱机。
通常的CD加工工序是在整理母版后，用U-matic1630格式磁带或者PMCD、DDP磁带的载体形态送到加工工厂去压片。此后，表演者、制片人、导演及录音师只能祈祷从工厂出来的产品—CD是与他们所精心创作的作品声音不要发生太大的变化。录音棚和生产加工工厂之间没有一个声音的判断基准，即使数码系列是正确的，也未必能保证实现最高音质的再现。另外，CD的生产工序是由多种设备及技术构成的，结果是其音质也受各种设备的状况所左右。这意味着要想忠实再现记录在原始母版上的声音，必须对从CD母版的调音制作到生产加工的每一个细小环节都要精心的实现追求。因此，不能只满足现有检测数据单纯的高指标。所以，不只是依靠单纯的测试数据，而是加上活用长期以来的听觉感受，判断采用了最好听觉效果的精良设备构成方案。这种努力甚至包括从安装及连接方法、交流电源系统、时钟的精度、记录格式、交接系统直至生产CD的材质都作了各种组合的测试，其结果即是xrcd2。她是迄今为止比任何CD都明了的对原音进行了鲜明、清晰的忠实描写，从而实现了成功提供音质更加卓越的CD。
xrcd2的工艺是从对母版的加工开始的。先将模拟信号经过特制的母版加工专用调音台，再用JVC产20比特K2模/数转换器转换成数码信号。再将这个20比特数码信号通过新开发的数码K2从SDIF-2接口器输出，记录在磁光盘（MO）上。在这个过程中用数码K2遮断数码部分给模拟部分带来的影响，从而实现了高纯度模数变换。另外，xrcd2的加工工序使用了具有安定性及20比特以上记录能力的磁光盘作为送到生产工序的音频记录载体。
拿到JVC横滨工厂的20比特PCM-9000格式磁光盘，再一次通过数码K2重放。在这个阶段重放中寄生在数码信号中的“吉塔”噪音除掉。接下来，由K2超级编码器将20比特信号变换成具有20比特优势的16比特信号，再经过EFM编码送入K2激光。在此，将EFM信号在送入激光刻盘机之前的一刻进行重放。在最后的阶段，将留在数据流中的时间性“吉塔”噪音除去。
通过上述的从母版到生产过程的各工序，实现了将原版母带的最高音质传送到CD。充分的照顾到原音的细节，从而再现表演者的细腻表演，将这种与录下时的声音不走样的重放出来，让听众充分领略到表演者、制片人、导演、录音师的声音表演意图，这就是xrcd2。
Xrcd技术已得到业界的一致好评，而最新问世的xrcd2版本产品，更加强了xrcd系列忠实再现原音的优势。JVC公司为了保持xrcd品牌的优势，在选择母带品质上极为严格，而且对母带的xrcd再制作、刻母盘、压片等各工序都有严格的要求，加之技术保密等原因，JVC公司严格规定只能在本公司的本土的定点制作室及定点工厂加工生产。由于这些特性，即使是以数码对数码的刻制母盘这样严格方式进行非法复制，加工时不使用xrcd技术，xrcd的优势也将毫无显现。因此xrcd又被称为是“不能被盗版的光盘”。
什么是HDCD?
HDCD即High Definition Compatible Digital（高解析度兼容性数码技术）的缩写，它采用一种新的录音技术，在将母带上的模拟音频信号送入HDCD编码器的时候，以超过传统CD制式44.1KHz，16bit的高解析力编成数码信号，此时产生的信号将多于普通CD所能容纳的信号。
高兼容高解析度的HDCD
CD现状
12cm 的CD 激光唱片问世至今已十几年的光景了。由于它许多特有的优势如：小型、容易保存、频响宽、信噪比高、动态范围大，至今仍是 Hi Fi 设备的主要音源。随着人们鉴赏力的提高，CD 音源固有的缺陷也日渐突出。同传统 LP 唱片相比，CD 所播放的声音总有一点生硬感，细节少，临场感欠缺。如果把近几年风起的 VCD 音质也列于其内的话，那就更使许多烧友、行家们宛惜之声不绝了。
对于 CD 这种固有缺陷，得从 CD 当年制定的红皮书规格说起。
限于当时微处理技术软硬件的限制，1982年2月发布的CD DA激光唱盘红皮书标准做了如下规定：唱盘直径120mm，盘速1.2m/s，调制方式EFM，误码校正CIRC，数据速率0.6Mbps，数据量0.7GB。如要将变化着的模拟音频信号记录到这张光盘上，首先要对模拟信号进行采样，其重现信号波形的条件基于香农定理：设信号带宽为Bw，采样频率为fs，如满足Bw<=fs/2的条件，即可完整重现原波形。基于人耳可听到的最高频率为20kHz这一研究结果，CD的采样频率为44.1kHz，将采样所得的采样值相对于振幅进行离散的数值化操作(即量化)就可得到一系列的脉冲串，再加上CIRC纠错码、同步信号和地址信息之后，再经EFM格式调制后所得到的数据信息即可灌制到CD唱片上了。
由于受当时激光唱盘容量和芯片技术的制约，量化采用了16 bit 操作，其能够表现的动态范围D为D=20lg2＋1.76[dB]=98dB(n=16)，这就是CD的理论动态范围。
20kHz的频响，97dB的动态范围再加上低不可测的抖晃度，使得激光的唱盘在数字音响领域中大放异彩，很短的时间内即成为HiFi放声设备的重要音源，以致人们毫不犹豫地抛弃了磁带和胶木唱片。但是，随着数字音响进一步深化和探讨。这种44.1kHz/16bit的记录格式其缺陷已日渐突出。
首先，44.1kHz采样率是影响音质、音色的第一要素，44.1 kHz 的采样能够完整重现一个20kHz的正弦波，却难以完整重现一个7kHz的非正弦信号。这是因为非正弦信号可分解一个基波加上二次三次…谐波组成。虽然基波能够重现，但三次以上的谐波在D/A转换后可能丢失或畸变，至使最终得到的波形与原始信息产生差距，造成音色的变化。
受当时的认识和条件制约，激光唱片的数据信息记录格式定义为16bit其能够实现的理论动态范围为98dB，实际上为留有一个安全裕量，以免出现强限幅，尚不能完全用足16bit，加上录制编码至解码过程的丢失，使得动态范围难以突破96dB，这对于表现古典打击乐(118dB)显然不够。这是人们发现的数字音频所特有一种失真—缺损性失真(Subtractive distortions)。
由于原始模拟信息是无限连续变化着的。而激光唱盘上的信息是将这些原始信息分成65536个阶段进行记录的。16bit的CD录音为完善信息只得把处理阶段之间的声音四舍五入，加到上一阶段或下一阶段中去。这样一来，CD所含有的信息即使能够完全复原也与原来的声音相比有误差。
如果量化的精度高，则重现原始模拟信息越逼真，细节更丰富，用一个16位游戏机和32位游戏机的画面做比较很容易得出结论。低位的量化使得量化后的误差也比高位的量化大，这些量化后产生的误差(量化噪声)使得听感发刺、混浊，尤其是小信号时影响更加突出，这些原信号中未有的谐波成份构成了添加失真(additive distortion)。
做为数字音响的一个特例，VCD所表现的音质更是典型的数字运算后得出的结果。它较之普通CD唱片放音感觉更为空洞缺乏细节和层次，高音尖刺感更突出，这是因为VCD为兼顾图像声音信息能够在一张12cm的光盘上重放，对图像和声音信息利用人耳的掩蔽效应忽视了那些人们不易察觉的信息，对数据进行了大量的压缩和编码重组，其过程为一大幅度减法运算，其最终结果是形似而神少。
如果采用高比特和高取样率进行数字处理其音质可获得质的飞跃，实际上，不少录音公司已在CD先期制作采用如96kHz取样率、20～24bit的录音技术制作母带，但在制作CD唱片时，受制于现行CD规格，不得不重新进行编码处理使得符合16bit/44.1kHz的格式，因此我们所能见到的标有20、24bitCD唱盘，实际上仍然为16bit的数据流。
如要改变CD现状，一是推翻现有CD格式，采用高取样，高比特记录格式和播放设备，这无疑要增加信息容量和传输速度。现行CD机无法胜任，好在DVD的面世已可解决这个问题。但是高品质音频光盘的记录格式尚未确定，而一旦确定则意味着已风光市场十几年的CD转盘、DAC、LD、VCD机将与其无缘而成为玩具，即使上万元的CD机也难逃厄运。
解决问题另一办法则是对先行CD进行改良，以求得在现行体制下能有所突破，如同当年黑白电视向彩色电视过渡一样。HDCD技术则是这类方案中一个成功而成熟的典范。
HDCD简述
为改善现有CD记录格式的缺陷，使之既能高度兼容而在音质上又能有所突破，美国Pacific Microsonics公司推出了具有专利保护的HDCD录播新技术，它的英文全称是High Definition Compatible Digital，译为高解析度的CD。用HDCD方式编码制造的激光唱片与普通CD具有高度的兼容性，用在普通的激光唱机上播放，已可领略到HDCD编码录音技术的优越性，如用带有HDCD解码功能的CD唱机播放，则可充分欣赏到全部释放的HDCD信息所特有的魅力： 音质清晰细腻、动态范围广阔、信噪比极高，音色更为自然逼真。
HDCD的编码与制造
针对传统CD录音格式的局限与不足，PM公司的两位HDCD创始人，Keith O·Johnson录音师和Michael W.pflaumer计算机专家在多年音响制作中，查找并证实了对CD音质影响的几个关键因素，并提出切实可行的解决方案。
HDCD技术是在前期录音制作中即重视所录制信号的完整和精确性，采用高于常规两倍的取样频率88.1kHz对模拟信号进行采样，以最大限度地展宽高频响应，减少缺损性失真，高的采样率也为HDCD编码运算留足了空间。
用24bit量化其取样值为1677216个，它比16bit系统高出256倍，采用高位元处理技术可以提高处理精度，降低量化误差，增加动态范围至120dB。
在模拟至数字信号转换过程中，HDCD技术十分重视转换精度，尽量减少串音和处理的稳定性，其能够达到的指标为转换精度百万分之一，失真分量<－120dBfs。
这个高精度、宽频带的数字信号构成HDCD编码制造的基础，其数据信息量十分庞大。用常规CD PCM编码格式无法将其容纳。如要在普通CD机上兼容播放，需经特殊运算编码方可。
用高采样和高比特技术进行CD的录音制作已被普遍认可和广泛采用，但提醒一点是目前市场上所能见到的20、24bit CD激光唱盘其实质应是录音过程中采用的比特数，由于CD“红皮书”所制定的44.1kHz/16bit标准格式制约，这些高信息量的母带在灌制CD唱片时，均经过重新运算，编码制成16bit的CD唱片。因此，我们现在CD唱机所能解读出来的规格仍然是16bit/44.1kHz，由于各唱片公司在转化过程所采用手法不同 ，我们现在能听到的不同版本的CD音质也的确各有千秋，但有一点可以肯定：高比特高取样技术制作的CD音质远胜16bit/44.1kHz录音格式制作的CD。
那么HDCD技术又是怎样制作与普通CD兼容的高清晰度唱片呢?
取样频率转换。首先对88.1kHz取样数据进行动态转换，这是HDCD技术一大特色。它采用多个数据插值滤波器经分析系统做动态控制，这个系统实时分析信号频带宽度，波峰能量和高频信息，以高分辨信号精确控制滤波器的波通特性。执行结果使得即使变化为44.1kHz最后采样率，其频宽在16kHz～22kHz变化仍然很少。该系统有超越44.1kHz取样率的记录，能够反映声音的每个精细微妙的变化。
振幅分析。HDCD技术另一特点就是对振幅进行了有效控制，由Decimation滤波器传送的是一个24bit/44.1kHz的信号，为了容纳这个信号，编码器在这一级被精确地进行振幅解析和增益控制量化编辑为20bit然后再分配到16bit格式中运行。
自然界的音响变化范围是很宽的，突响的声压能造成记录设备瞬时过载出现削峰现象，在模拟磁带记录过程中采用电平压缩方式以避免磁带的饱含失真，而对于一个数字记录系统过载可导致出现不必要的量化误差(数据碎片)，同样会对音质产生影响。为此普通A/D转换器设备都有一个绝对最大录音电平(0dB)以保证峰值不削波。HDCD采用独特的振幅编码技术，可获得比常规数字记录多出一个比特(相当于＋6dB)的容量来处理大动态信号。由于采用数字运算处理方式，这个扩展信息能以精确稳定的特性控制重放设备的译码器复原。加上数字处理特有的“超前处理”(Look ahead)能力，所以系统能在一个大信号开始前瞬时恢复增益，提供更大信息容量避免信号瞬时过载。
对于这个一个比特的信息扩张量，何时操作受制于HDCD的隐含控制码(稍后讲到)，对于普通CD播放，信息无变化，而用HDCD译码器播放，则可在隐含码的控制下，信息准确膨胀，达到大动态播放的目的。
高频扰动技术(Dither)。采用高频扰动技术，可提高量化信号的分辨能力，使之量化器的非线性变换特性得以改善，降低低电平信号的谐波失真，而且有可能重现低于量化差值的信号。但如添加不当，高频振荡(dither)将会变成真正的添加噪声。HDCD技术采用了改良的高频扰动技术，使得音乐细节更为丰富而噪声低不可闻。
HDCD隐含控制码。对于HDCD的最后量化操作部分，为准确控制HDCD编码记录的超量信息在解码器上精确播放，特设置一相关的控制代码，这个代码被插入数据记录的字组段中的最小有效位LSB位，如被普通CD机播放该码为隐含而不被激发。由于所处的特定位置且只占LSB位元的1％～5％，对于CD音质的影响弱不可闻。当用HDCD解码器播放时，系统可准确捕捉该隐含码并用来激活主要数据通道的信息，使得信息量膨胀，得到数倍于普通CD格式的信息输出，经DA转换即可获得大动态、细节丰富、高信噪比的模拟音频信号。
为避免误码操作，HDCD采用在主副通道设置双重代码同步计时器，这样它与该字组段中的主要信息相伴而生时序不会错位。只有在隐含码与主要相关代码呼应时，主通道选择数据才有效，否则取消解码操作。
模拟音频信号经缓冲器低通滤波后，先进行模数转换，并用一个高频扰动信号对ADC实时控制，量化产生88.1kHz、24bit数据流，该数据流向主副两通道，主通道信息被延迟存储，而副通道信息相对于主通道提前一个分量进行数据分析产生控制信号，该信号动态控制数字滤波器做取样率变换，振幅编码和增益控制。最后由微处理器将分析、滤波、数据再格式化容易被漏失的信息分离(这些信息可能涉及到音色、声场、微细声音)，与控制码一起组合生成隐含码被插入主通道音频数据LSB位，经高频扰动处理后再量化为16bit/44.1kHz标准CD格式输出，完成全套HDCD编码过程。
HDCD的解码过程与PMD100
HDCD的解码操作是编码过程的逆动作。设计目的是在DAC的数字滤波器部位用HDCD解码专用集成电路取代，完成HDCD信息解码及超取样数字滤波双重作用。
解码器首先检测数据流中的LSB位中是否携带有HDCD隐含码，如有则按照隐含码的连续指令激活主通道音频数据信息使之膨胀，恢复在编码过程中对数据信息的压缩。由于隐含码的控制，可准确地对波峰进行适时扩展，对低于平均电平值的信息做适当的增益下减，因此HDCD方式可获得高于常规的大动态及小信号的高清晰度。
作为HDCD的唯一解码芯片是美国PMI公司生产的PMD100，该芯片需经授权使用。它是一个28脚DIP封装的大规模集成电路。
当PMD100接收到输入数据为HDCD编码方式则自动转换到HDCD解码格式下工作，并在其27脚输出电流驱动LED发光管做状态指标。
当非HDCD信号时，信息数据被接收做常规超取样数字滤波处理，因此该器件有双重特性。在做普通CD格式数字滤波器使用时该器件特性也相当优良，通带纹波从0～20kHz不超过0.0001dB，阻带衰减>120dB。
该器件的其它特性为：
·具有2、4、8倍超取样数字滤波
·可接受24bit输入数据及同精度处理
·可按受32～ 55kHz任一输入取样频率
·输出16、18、20及24bit不同数据格式
·具有数字去加重功能
·可用0.188dB步长进行数字音量控制
·时钟频率为256fs或384fs可选
·具有软、硬两种静噪方式
·提供硬件设定及程序方式两种控制模式，
·提供8种不同类型的高频扰动模式以适应不同类型的DAC
·提供恒定输出时钟到DAC，即使输入数据和主脉冲都丢失也能保证DAC输出无偏移和产生脉冲的可能
解码芯片PMD 100的管脚排列与一些顶级数字滤波器有相似之处，如SM5842、SM5803、DF1700等，因此在有上述滤波器的DAC或CD机上，通过稍加改动就可将普通CD机或DAC改为具有HDCD解码功能的处理器了。
不知不觉间CD（Compact Disc）激光唱盘问世已有十几年光景了，像笔者一样收藏了数百甚至数千张CD的音乐爱好者、发烧友不计其数，然而在新世纪伊始，我们不得不面对这样一个现实：CD的变种（或称增强版CD）、SACD、DVD－Audio已经逐渐形成三雄争霸的局面。作为消费者应何去何从？本文将与大家一起揭开它们的神秘面纱。
CD为什么要被陶汰？44.1KHZ、16BIT的数字化采样导致的的丢失性失真是以往数码录音的缺陷，这正是普通CD的一个根本的问题。16BIT的CD的动态范围只有40-50DB，高频颗粒感与微弱的讯号丧失令发烧友无法忍受；此外A/D和D/A转换所引起的添加失真，44.1KHZ、16BIT的数字化采样导致的的丢失性失真是以往数码录音的缺陷。在世纪末，对于Hi-end级发烧友来说，最靓声的音源媒介毫无疑问仍然是早已淘汰多年的模拟LP黑胶唱机！虽然要忍受诸如性噪比差、易用性低、成本极高等缺点，但高级LP系统回放出的声音确实是要比CD甚至现在的SACD、DVD-AUDIO动听的多，无论是同价位产品的A/B切换对比还是追求音乐韵味的发烧友，LP仍是最佳选择。但时代是需要进步的，如何改进普通CD的音质、如何全面超越LP的音质尤其是LP的音乐生命力成为新的课题。显然已经诞生近20年光景的CD已显廉颇老矣！CD之后听什么？什么是最佳选择？本文不会给你答案，但希望能给你一些启发。
一.延续CD发烧生命的使者
1.壮志未酬身先死-HDCD：HDCD的全名是HIGH DEFINITION COMPATIBLE DIGITAL，中文名是高清晰兼容数码CD。HDCD诞生于著名的美国太平洋音响软件公司，自1986年起开始研究，至1992年终于开发出一套复杂的编码技术从而提高了CD的音质。你可能已经听说过HDCD或拥有许多HDCD盘片，也可能经常在一些CD唱机甚至盗版CD上看到HDCD的标识，可到底什么是HDCD呢？您可以使用高级的Hi-end级CD机，这样即使播放普通CD也有极其出色的效果，如世界著名音响公司马兰士的旗舰产品CD7（定价40000元人民币左右），这是一款16BIT CD机，但它的重播效果依然出类拔萃，因为它的A/D、D/A、转盘、电源等等设计不计成本、出类拔萃。但我们不能否认原始的44.1KHZ、16BIT的数字化采样导致的的丢失性失真既数码录音过程中的损失是极大的。HDCD既是针对CD这一弱点提出的改进方案，HDCD可以说是从录音到再生的完整技术，录音时以一个高品质的A/D转换器为开端，其规格高于16BIT/44.1KHZ，其后再以11只摩托罗拉DSP56001处理器运算。运算的程序基于音响心理学与听觉生理学，同时兼顾机械原理，数码讯号在这里分成两部分，人耳能感知的信息被编码为PCM数码信号，另外一部分被编码成隐藏的控制信号。当使用带有HDCD解码的机器播放HDCD编码的软件时，隐藏的信号会启动解码器的解码功能，机器的显示窗口的HDCD指示灯点亮，信息被准确的还原出来。这一信号随后以20BIT信号取样方式输出到唱机中的D/A转换，就会获得更自然、低失真与高动态的声音。优点：比较一个用HDCD编解码的母带和一个传统的16bit/44.1kHz版本的母带，HDCD可以得到更多的细节解析度；音色的还原也更加准确；高音部分更加平滑，也少了许多人工的痕迹；更宽的动态范围；大动态和复杂的章节更有透明度；更宽广的声场；当其他大音量的乐器演奏时，可以更好地聆听小音量乐器的精微演绎。如果对HDCD比较感兴趣而自己的CD播放机又支持HDCD解码的话，可以视听以下三张CD作为参考：1.FIM（First Impression Music） Audiophile Reference 4（见图1） 以HDCD技术加上24K金CD作为主打招牌的"一听钟情"公司曾是HDCD技术的坚定支持者，Audiophile Reference则是HDCD中招牌的招牌。2.RR（Reference Recoding） TUTTI！（见图2）国内俗称"无敌天碟"的就是它了！既然敢称为"参考级录音"，当然是实力非凡了，不但录音靓到极点而且动态范围之巨大骇人听闻，如果自认为器材够档次却从没试过这张碟的话，恐怕会被人笑话的哦。 3.马可波罗公司的吕思清版《四季》（见图3） 中国小提琴大师吕思清用6把价值上亿的名琴演绎维瓦尔第的传世名作，加之马可波罗公司顶级的录音器材、24K金盘、HDCD技术辅佐，造就了这张演录俱佳的发烧名盘。
缺点：什么样的人需要HDCD？！从目前的市场状况看，HDCD前景堪忧，甚至已经在发烧友和音乐爱好者中沦落为鸡肋的角色。HDCD刚推出时受到了大家的肯定，但由于受到日本厂商抵制以及缺乏DG、DECCA、飞利浦等国际唱片巨鳄的支持，加之欧美Hi-Fi器材厂商生产的带有HDCD编码器的高级CD机越来越少，因此逐渐失势。近几年采用HDCD技术的国产Hi-Fi CD机倒是很多，前两年炒得也较火，甚至许多几百元的国产DVD也号称支持HDCD解码（效果之差可想而知！）……笔者前些年购买过2款国产HDCD播放机，分别为山灵CD-S100（见图4）和原创A9（见图5），单纯从音乐欣赏角度考虑，个人认为在低价位Hi-Fi CD机中HDCD功能显得无所适从。目前在发烧友中基本形成了"带HDCD解码功能的国产DVD、CD机均是入门级的骗人玩意"的概念，虽然有失偏颇，但市场的否定决定了HDCD的未来将是走向灭亡的。
2.叫好不叫座的另类王者-XRCD：上文提到，导致HDCD市场推广受阻的最大原因之一就是需要带有HDCD解码功能的CD播放机"硬解压"。日本JVC公司的XRCD此时应运而生，并号称完美的16位CD。XRCD不同于HDCD，它不需要任何附加设备，在任何一部唱机上都能表现出CD的最高音响效果来。JVC开发的K2接口，包括了Mastering设备、制造工续、硬件与理论等多方面成果，数字讯号经过K2接口，最大的作用是降低时基误差既发烧友常说的Jitter失真。事实上唯有真正降低时基误差，才能得到正确无误的数字讯号，这也是K2接口的最大功效。在数字化过程中，JVC把讯号储存在Sony的PCM-9000 MO光盘上，最后一连串的K2编码，以及K2刻盘、压片，全由JVC位于横滨的工厂内进行，中间绝不假手他人。透过SDIF-2传输（Sony开发的数字传输技术，JVC认为比工业标准的AES/EBU更好），以及尔后的每个环节，JVC在时钟位准与电源净化上都下了很多功夫，确保数字讯号不受任何干扰。K2所用的20位，128倍超取样A/D转换，动态范围可达108dB，总谐波失真-96dB，有效频宽范围内频率误差小于0.05dB。在完全一样的音响系统上，XRCD很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆玉润的质感等方面，要胜过原版的CD。与一些粗制滥造的HDCD截然不同，XRCD绝无那种阳光夺目、高频过亮的现象，既拥有超越普通CD的解析力，又带来了更好的音乐感，那些乐器、人声的棱角被修整得平顺无比，难怪无数胆机（电子管功放）、LP（模拟唱盘机）爱好者也对其刮目相看！优点："不食人间烟火"XRCD共经历了3代发展，分别为XRCD、XRCD2和XRCD24，其中笔者在亲耳聆听过XRCD2版《邓丽君十五周年》（见图6）后毫不犹豫将其买下，酷似LP的那种不食人间烟火的声音让人足以忘却200元／张的"天价"带来的肉痛！
二.未来音频之王
1.新构架、新阵营、新价格--SACD：SACD（Super Audio Compact Disc，超级音乐压缩光盘片）是日本索尼和荷兰飞利浦（原先开发出CD光碟的两家大公司）再度联手研制出的新一代数字音乐光碟，相对于HDCD、XRCD甚至DVD-Audio的"换汤不换药"，SACD可谓音频届一次翻天覆地的革命。虽然SACD和CD均采用120MM直径碟片，但SACD的信息容量已大大增加，由CD的650MB增加到4.7GB+650MB或8.5GB。SACD采用了一种新的信息编码技术DSDDIRECT STREAM DIGITAL，即直接流数码。这种编码技术使音频编码和解码过程得到简化。与CD所采用的线性脉冲编码调制PCM PULSE CODE MODULATION相比，可减少录音过程中的很多失真。DSD采用1BIT量化精度，对录音信号作连续脉冲调制直接录音，而它的取样频率又高达2.8224MHZ，是CD的64倍，因而不需在录音和放音过程中附加滤波器，减少了数码处理过程中的失真。由于信息数码处理过程中失真的减小，SACD输出的音频信号与输入的模拟信号非常接近，重放频带宽度达100KHZ，是CD格式的5倍，动态范围也由CD的98DB提高到120DB。此外SACD采用PSP PIT SIGNAL PROCESSING，即PIT信号处理技术对版权进行保护，防止盗版和非法复制。SACD采用的PSP保护技术包括不可见水印，可见水印，内容加密等。理论上，SACD的频响可延伸至1.4MHz，然而在实际应用上则限制在100kHz之内。1bit系统是利用串联的数字比较器传达各音频信号取样电压与设定值的差异，其优点是1bit数模转换器仅需使用一个低通滤波器，在硬件方面的技术要求远比多比特的转换器更为简单，但仍能获得高保真的原音重现。SACD可以同时记录74分钟六声道的音乐，以及兼有两声道74分钟的CD音乐，以便与目前的CD唱机相兼容。目前唯一能与SACD相抗衡的是DVD-Audio，但其格式仅是原来CD与DVD格式的扩充而已，亦即其取样率/量化精度由原来CD的44.1kHz/16bit向上提升，变成从二声道的最高取样率192kHz/24bit直到六声道的96kHz/24bit等。从SACD和DVD-Audio这两种格式可知，它们彼此最大的区别就在于1bit和24bit的数字技术应用上的不同。未来发烧友的主流选择：SACD阵营目前已经推出多款高性能SACD播放机，日本的SONY、马兰士、金嗓子，法国米格等等Hi-end厂家均已有各种规格、档次的成品机问世，国内发烧厂商亦是大跟SACD之风，新德克、山灵、钟神、欧博等已经先后推出了自己的SACD播放机，甚至如先锋6550这样的中档DVD播放机也已经全面兼容SACD播放……软件支持方面SACD也明显走在了对手前面，DG、拿索斯、Telarc等近期均有大批SACD软件上市，图11即为FIM著名的SACD软件《江河水》，值得一提的是现在的SACD软件均含有CD播放层，即使用普通CD机亦可播放，这对于DVD-Audio阵营来说又是一个优势了。笔者个人认为SACD最有可能继CD之后成为纯音乐欣赏制式的王者，而DVD-Audio似乎更适合多声道的AV玩家。
2.皇家血统、正宗接班人－DVD-Audio，DVD-Audio是由DVD Forum Audio Working Group（WG-4）与International Steering Committee共同制订的规格。从外表来看，DVD-Audio同CD一样，单层单面DVD-Audio碟片可存储4.7GB的数据，大约是CD碟的7倍。如果以 CD 44.1kHz/16bit的格式存储两声道立体声的话，存储时间可达400分钟；如果用线性PCM 96kHz/24bit的格式的6声道，或是以难以置信的192kHz/24bit的格式存储2声道的声音，存储时间为74分钟。逼真的细节再生，意味着能够通过DVD-Audio获得完美的音响效果和真实度。DVD-Audio不仅能够播放2声道的超高保真音响，还能播放线性PCM 最多6个声道的环绕声音响（96kHz/24bit）。超越CD的高音质和如同音乐厅般的全方位立体声环绕音效，实现了全新的音乐空间再生：DVD-Audio能够再现宛如坐在观众席上充满现场感的声场空间，让您感受置身音乐会现场的浓厚氛围气息。DVD-Audio引以为豪的最大192kHz/24bit的取样频率，可完美再现演奏现场的真实感。由于频带扩大使得再生频率接近100kHz（约CD的4.4倍），因此能够逼真再现各种乐器层次分明、精细微妙的音色成分。而且量子化比特数最大为24bit，确保了约100kHz再生频率的最大动态范围可达144dB。DVD-Audio实现了比CD高约1000倍的高解析能力。此高频分量确保可播放20kHz以上的音频信号（影响人在可听范围内的感觉）。由于能够把原音波形非常接近真实的记录和再生，所以不仅能够出色演绎各种高音乐器的固有音色并使其层次更加清晰分明，而且也使中低音乐器的声音还原悦耳，立体声效果更真实，声场方位感更明确。目前DVD-Audio阵营的技术先锋为英国Merdian（子午线）公司，这是一家生产Hi-end级别数码音频产品的大碗，其缔造者早期就参加了CD格式的制定，对数码音频格式有着独到的见解，其定价20多万人民币的顶级DVD-Audio播放系统Reference8000堪称全球高烧友心目中的麦加圣地，技术实力无庸置疑。不过目前DVD-A阵营软件的跟进速度不容乐观，加上日本公司的心不在焉，使得DVD-A仍显得曲高和寡，和SACD的高歌猛进形成强烈反差。
后记：目前的音频格式之争错综复杂，除了以上介绍的4种较常见的之外，DTS公司的DTS CD、Dobly公司的SURROUND CD等只能称之为"概念化CD衍生品"，多为显示公司实力和满足另类玩家猎奇需求的非主流制品，本文限于篇幅就不再惘述了。
我们到底会听什么？HDCD、XRCD只不过是延续CD生命的缓兵之策，DTS CD、SURROUND CD等更只能沦为概念化产品。DVD-AUDIO和SACD您会选择谁？从技术层面看两者各有千秋，从软件和推广来看似乎SACD暂占上风……相信这是一个谁也回答不了的问题，我们最终会听的，将是市场所选择的胜者--SACD、DVD-AUDIO之一。
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HDCD在播放时需要硬件解码支持，XRCD在普通CD机上就能听出与其他版本的差别，但都要求放大器、扬声器有较高的保真度，即发烧友说的“Hi-Fi”甚至“Hi-End”。
SACD似乎打算走高端民用、DVD-AUDIO似乎打算走普及化民用；就软件来看，现在市场上的SACD唱片好像更多一点。
常见的视频格式有很多，如果你稍微了解一点儿视频知识，就应该不会对诸如AVI、MPEG、MOV、RM等常见视频格式感到陌生。兵来将挡，水来土掩。什么格式的文件就有什么样的播放器对应：MOV格式文件用QuickTime播放，RM格式的文件当然用RealPlayer播放。但假如你的爱机中只装有RealPlayer播放器，而你所得到的却是一个MOV格式文件，此时你跟谁急都没用。最好的办法就是要找到这两种视频格式之间的“桥梁”从而实现互相转换，你也就可以美滋滋地欣赏精彩的视频文件了。
AVI→MPEG(MPEG－1)
AVI和MPEG应该是很常见的视频格式了，所以格式转换的软件颇多，有bbMPEG 1.23、Honestech MPEG Encoder 1.1、TMPGEnc beta 12a等等。这里我们介绍的是Honestech MPEG Encoder 1.1，它能够帮你把AVI视频文件转换成MPEG视频文件的软件，由于使用了一种特殊的编码算法，使得转换文件的工作能够更快速、准确地完成。虽然编码特殊，但你大可不必担心操作步骤过于复杂，因为该软件有着简单的操作界面，只要选择想要转换的AVI 视频文件，接着设置转换文件的存档名称和保存路径，即可以开始转换文件。另外推荐的是Panasonic MPEG1 Encoder 2.51，这是日本松下公司所研制的AVI转换MPEG－1软件，如果你有纪念性的家庭录影带，可以事先转换成AVI格式，再用此套软件将它转换成MPEG－1格式，然后用刻录器将MPEG－1格式文件刻录光盘片，得到的就是普通的VCD光盘了，可以拿到任何VCD播放器上播放。
MPEG(MPEG－1)→AVI
常用的软件有Honestech MPEG Recoder 1.0、VCDGear (GUI) 2.0 Final等等。这里推荐使用的软件是Honestech MPEG Recoder 1.0，因为它可以在播放影像文件的时候记录和捕捉活动的图像数据，而且在保证高质量的情况下实现从MPEG到AVI文件之间的转换，为磁盘节省了不少空间。如果你要求稍高一点，可以试用一下VCDGear，它在从VCD中转换出MPEG影像时可以修正MPEG中含有的错误。
MPEG(MPEG－1)→ASF
要将MPEG－1格式的影像文件转换成微软的ASF视频流格式文件，所需要的软件工具有：Sonic Foundry Stream Anywhere、Windows Media Toolkit等等。因为需要ASF压缩编码驱动库的支持，首先必须安装Windows Media Toolkit。然后运行Sonic Foundry Stream Anywhere，从中打开你的MPEG文件，将之另存为ASF文件就可以了。注意设置一下生成ASF的参数，最佳的是在320×240和30帧/秒的情况下。
ASF→MPEG(MPEG－1)
将ASF视频流格式的影像文件转换成MPEG格式的影像文件需要借助于AVI格式这个“桥梁”，推荐使用以下软件组合：DVMpeg 5.0＋，VirtualDub，Windows Media Tools。首先启动Windows Media Tools和DVMpeg，再运行VirtualDub，打开你想转换的ASF文件，处理后将生成的AVI文件保存到一个文件夹，然后DVMpeg就会自动把它转换成MPEG文件。当然，条条道路通罗马，除了上面介绍的方法外，你也可以借助其他软件工具把ASF文件转换为AVI格式的文件，再使用相应的软件把AVI转换成MPEG格式。由于ASF视频格式的先天限制，一般来说它的图像质量往往比不上MPEG－1，所以转换之前，请三思而后行。
MOV→MPEG(MPEG－1)
要将MOV格式转换为MPEG格式，需要以下几个软件协同工作：Adobe Premiere、Panasonic MPEG。先请安装好Adobe Premiere和Panasonic MPEG驱动程序，运行Adobe Premiere，新建一个Project（工程项目），用导入命令导入一个MOV文件（如果你不能导入文件的话，请先完全安装Quicktime 4.0 Player），然后将之导出MPG文件，注意文件类型选择为“Panasonic MPEG1”。这里所说的MOV格式是指用Apple的Quicktime 4.0做出来的MOV格式，如果是用Quicktime 3.0生成的MOV格式文件，用Panasonic MPEG可以直接打开。
MPEG－4→MPEG－1
将MPEG－4格式文件转换成MPEG－1文件推荐使用Panasonic MPEG Encoder 2.2＋和Divx－Codecs。首先要安装Divx－Codecs驱动程序，这个东东就是DivX的压缩编码器，然后启动Panasonic MPEG Encoder 2.2＋，选择待转换的DivX文件，接下来可以调整视频文件的尺寸和压缩比例，甚至还可以控制是否加入交错平滑处理和为视频文件加入黑边等等，可以按照自己的实际需要来选择。最后确认压缩就完工了。
DVD(MPEG－2)→VCD (MPEG－1)
由于DVD驱动器尚未普及以及DVD光盘成本昂贵等客观原因，DVD影片一直未能像VCD一样流行。但我们可以将喜爱的DVD影片转换成MPEG－1格式的视频文件，留在硬盘上观看或是刻成VCD光盘。DVD转VCD的软件并不多，这里推荐的是DivX DVD影像编码软件，可以在www8.sdnet.gd.cn:82/DivX.htm 处下载得到。这绝对是一个出色的影像压缩转换程序，它能够将DVD影像复制并压缩为标准650MB CD－ROM格式的影像压缩软件。不过这样做可能会对DVD的版权造成无法预料的影响。
VCD(MPEG－1)→MPEG－4
把VCD 转成 MPEG－4 第一步就是要把 VCD 的 DAT 文件转成一般视频软件都认识的 MPEG－1 格式，要完成这个任务，最简单直接的方法就是利用《超级解霸》转录功能，将所需部分转录成 AVI 文件，并保存起来备用。第二步需要用到的软件是VirtualDub 1.3，这个软件的速度和方便性都是一流的，所以大家如果没什么特殊要求的话，推荐使用。在进行 MPEG－4 的编码压缩工作之前，切记事先需安装了 DIVX MPEG－4 的压缩编码驱动程序，否则不可以进行MPEG－4的转换。还有一个与VirtualDub 1.3功能差不多的软件是Vcdgear 2.0(www.vcdgear.com)，也值得一试。把VCD转为MPEG－4的好处是压缩后只占原来的1/3的容量，但图像质量却没有什么损失。
此外还有XingMPEG Encoder 2.2，它可以将AVI、MOV等多种格式的视频文件转换成为MPEG格式，根据它的向导提示，可以很容易地完成格式转换的过程。它的功能非常强大，而且操作简便，是被普遍看好的一款工具软件。可以实现的功能很多，包括将AVI文件转换成MPEG格式，将WAV格式的音频文件转换成为MPEG格式音频文件，而且还可以建立符合MPEG－1标准的VCD、CD－I Movies等格式，支持苹果公司的QuickTime 格式的MOV文件转换为MPEG格式。除此之外，还可以录制的文件包括MPA/MP3(audio), MPV(video)等。其网址为www.xingtech.com/。单击[New]命令按钮，弹出任务向导对话窗口)，选择PAL制式，单击[下一步]按钮，在接下来的对话窗口中设定好视频源文件和输出文件名称，最后单击[完成]按钮即可。
除了以上介绍的方法外，和音频格式转换一样，你如果有专门的视频编辑软件的话（如Ulead Mediastudio、MainActor等等），也可以把它们当作格式转换软件，只要是视频编辑软件能打开的格式，你就可以把它另存为它所支持的另外一些格式，这也不失为一种方便快捷的方法。比如MainActor就是一款极好的动画视频格式转换和编辑剪接工具，可以实现AVI、MPEG、MOV等格式之间的互转互用。
DVD上面的东西到底都是什么？VOB、IFO、BUP文件都是做什么用的？这里我们会详细讲解。
打开一张DVD光盘的时候你会看到至少两个目录：
22.08.2000 03:20 <DIR> AUDIO_TS
22.08.2000 05:53 <DIR> VIDEO_TS
AUDIO_TS 是用作DVDAudio的(目前我还没见过这种盘)而VIDEO_TS是用来存储电影数据的。可能还有其他一些给个人电脑使用的包含了dvd-rom特性的目录。
让我们看看VIDEO_TS目录：
22.08.2000 05:53 <DIR> .
22.08.2000 03:20 <DIR> ..
22.08.2000 05:23 12'288 VIDEO_TS.BUP
22.08.2000 05:23 12'288 VIDEO_TS.IFO
22.08.2000 05:23 333'824 VIDEO_TS.VOB
22.08.2000 05:23 59'392 VTS_01_0.BUP
22.08.2000 05:23 59'392 VTS_01_0.IFO
22.08.2000 05:23 8'192 VTS_01_0.VOB
22.08.2000 05:27 1'073'643'520 VTS_01_1.VOB
22.08.2000 05:31 1'073'631'232 VTS_01_2.VOB
22.08.2000 05:32 104'785'920 VTS_01_3.VOB
22.08.2000 05:32 88'064 VTS_02_0.BUP
22.08.2000 05:32 88'064 VTS_02_0.IFO
22.08.2000 05:32 59'379'712 VTS_02_0.VOB
22.08.2000 05:36 1'073'436'672 VTS_02_1.VOB
22.08.2000 05:40 1'073'549'312 VTS_02_2.VOB
22.08.2000 05:45 1'073'502'208 VTS_02_3.VOB
22.08.2000 05:49 1'073'371'136 VTS_02_4.VOB
22.08.2000 05:53 1'073'555'456 VTS_02_5.VOB
22.08.2000 05:57 810'952'704 VTS_02_6.VOB
你可以看到DVD上有三种文件： .VOB、 .IFO、 .BUP
VOBs - Video OBjects
VOB文件包括数个混在一起的流：视频、音频和字幕。视频流是MPEG-2格式的，音频流可以是AC3、Linear PCM、Mpeg2多声道或者Mpeg1 layer2 双声道音频。AC3基本上是标准了，而MPEG-2多声道只能在很少的盘上看到。(one example is "Inthe line of fire, PAL edition") 虽然这种格式最初是作为2区（欧洲和日本）的标准格式设计的，但是最终还是放弃了这样的设计。PCM通常出现在音乐DVD和廉价制作的MP2上。PCM是高质量未压缩的音频格式，占据很大的空间。对于一个全长的，需要多语种的电影来说，它很不合适。AC3的比特率在192和448kbit/s之间。192kbit/s是给双声道用的，384-448kbit/s是给5.1环绕立体声用的。
VOB文件可以包含一个主要的视频流和数个多角度视频流，使你可以在观看的时候切换不同视角。这个功能通常是在回放时用来显示情节串联图板(storyboards)或者一些其他的附加功能。视频流的最大比特率是9.8mbit。视频流和音频流加在一起任何时刻都要小于10mbit/s。最多可以加入9个不同的音轨，使你可以在回放的时候切换（这个功能可以在制作DVD的时候屏蔽掉）。最多可以有32个字幕流。字幕是4色的位图，覆盖到视频流上，而不是直接编码到视频流内。
让我们用vStrip来仔细看看VOB文件：
Scanning for stream id's, press control-c to quit...
Found 0xBF = Private 2 [@LBA 0]
Found VOB-ID: 01/CELL-ID: 01 [@LBA 0]
Encountered encrypted sector, attempting key recovery [@LBA 1]
Deduced key: 0xC00374C61C (2/2 vkey(s))
Found 0xE0 = Video 0 [PTS 0:00:00.290 @LBA 1]
Width = 720
Height = 480
Aspect-ratio = [3] 16:9 display
Frame-rate = [4] 29.97 (30000/1001) fps
Found 0xBD = Private 1, sub 0x80 [PTS 0:00:00.224 @LBA 99]
Found 0xBD = Private 1, sub 0x81 [PTS 0:00:00.224 @LBA 100]
Found 0xBD = Private 1, sub 0x82 [PTS 0:00:00.224 @LBA 101]
Found 0xBD = Private 1, sub 0x83 [PTS 0:00:00.224 @LBA 102]
Found 0xBE = Padding [@LBA 117]
Found 0xBD = Private 1, sub 0x20 [PTS 0:00:00.724 @LBA 169]
Found 0xBD = Private 1, sub 0x21 [PTS 0:00:00.724 @LBA 170]
Found VOB-ID: 02/CELL-ID: 01 [@LBA 378]
如前所述通常只有一个视频流，它的ID永远是0xE0。PTS是Program Time Stamp程序时间标志，在VOB的开始部分描述一个流在什么时间开始。你可以看到分辨率是720x480，这是一张NTSC制式的DVD。帧率是29.97。DAR是16:9。有四个音频流：0x80 - 0x83。注意这都是AC3音频流。所有的AC3音频流都在 0xBD 数据流，子数据流0x8x中。DTS流往往ID是 0xBD 0x88 或 0xBD 0x89。PCM流在 0xBD 0xAx，从0xA0到0xA9。MP2在0xCx。这里有一个PCM和MP2流的例子：
Found 0xBD = Private 1, sub 0xA0 [PTS 0:11:01.479 @LBA 4]
Found 0xC0 = Audio 0 [PTS 0:00:00.440 @LBA 25]
这里还有两个子数据流，0x20 和 0x21。所有的字幕流也在0xBD。
另外还有一些填充流(0xBE)但我们不用去关心他们。
你可能注意到VOB ID和Cell（单元） ID。一个Cell是DVD上最小的单位。一张简单的DVD上可能只有一个章节但是大多数DVD都要复杂得多。如果你对Cell感兴趣我建议你学着使用Scenarist，这样你才能真正了解他们的工作方法。我不知道VOB ID是如何建立的，也不知道他们对应于什么结构，通常每一个单位都有他自己的VOB ID，比如说电影本身和电影预告。在多角度和多分支盘片中每个角度都有自己的VOB ID。
IFOs - InFOrmation
IFO文件为播放器提供十分重要的导航信息。比如一个章节从什么地方开始，一个特定的音频流或者字幕流在什么地方，等等。这就是为什么我们只能用可以读取这种文件的Ripper软件来提取部分电影（比如说一个章节）。
vStrip可以做到这一点。我们来看看使用ifo处理的时候的输出。(命令举例：vStrip f:\video_ts\vts_02_1.vob -if:\video_ts\vts_02_0.ifo)
Parsing "f:\video_ts\vts_02_0.ifo"...
0. Length: 02:07:15:24 in 15 cell(s).
1. Length: 00:00:01:01 in 1 cell(s).
Scanning for stream id's, press control-c to quit...
你可以看到这里有两个PGC(ProGram Chains，故事链)。PGC 0展示的是电影本身，而PGC 1是最开始的制片商Logo。这个结构可能非常复杂，不过很好理解。多角度电影有很多相同长度的PGC，而多分支电影有很多不同长度的PGC。为了选择正确的电影版本你需要选择正确的PGC。PGC是对应于你播放器里面显示的标题数字的。举个例子：Matrix - follow the white rabbit feature = 标题 6或者说PGC 5，因为pc内部是从0开始计数的。
最后一点，IFO文件是不加密的。
BUPs - BackUP
BUP文件是IFO的部分备份，也是不加密的。
仔细看看
我们现在已经了解了各种文件格式，让我们再看看实例：
22.08.2000 05:23 12'288 VIDEO_TS.BUP
22.08.2000 05:23 12'288 VIDEO_TS.IFO
22.08.2000 05:23 333'824 VIDEO_TS.VOB
22.08.2000 05:23 59'392 VTS_01_0.BUP
22.08.2000 05:23 59'392 VTS_01_0.IFO
22.08.2000 05:23 8'192 VTS_01_0.VOB
22.08.2000 05:27 1'073'643'520 VTS_01_1.VOB
22.08.2000 05:31 1'073'631'232 VTS_01_2.VOB
22.08.2000 05:32 104'785'920 VTS_01_3.VOB
22.08.2000 05:32 88'064 VTS_02_0.BUP
22.08.2000 05:32 88'064 VTS_02_0.IFO
22.08.2000 05:32 59'379'712 VTS_02_0.VOB
22.08.2000 05:36 1'073'436'672 VTS_02_1.VOB
22.08.2000 05:40 1'073'549'312 VTS_02_2.VOB
22.08.2000 05:45 1'073'502'208 VTS_02_3.VOB
22.08.2000 05:49 1'073'371'136 VTS_02_4.VOB
22.08.2000 05:53 1'073'555'456 VTS_02_5.VOB
22.08.2000 05:57 810'952'704 VTS_02_6.VOB
VIDEO_TS.*是最先播放的项目。这是在制作时被设定当一张盘被插进播放器时最先播放的东西。通常这些是版权声明，不过也会有一个选择菜单语言、电影预告之类的菜单。video_ts.vob包含视频和音频，video_ts.ifo包含导航信息，video_ts.bup是video_ts.ifo的备份。
这里还有两个ifo文件： vts_01_0.ifo 和 vts_02_0.ifo。文件名中前两个数字表示标题数，很显然最多只能有99个标题(不存在以vts_00_开头的这类文件) 。每个标题下最多可以有10个VOB文件，其中vts_xx_0.vob也就是第一个VOB文件包含那个标题的菜单。每个标题至少有两个VOB，一个是菜单另一个包括主要功能，还有一个IFO一个BUP。
我们的例子中标题1包含幕后花絮和菜单，标题2包含影片和菜单。
你可以看到，一个VOB文件最大是1GB。虽然这些文件必须小于或等于这个尺寸，但的确是有一些比这个尺寸大，这种VOB文件是不能在电脑上播放的。
最后一个问题：如何在盘上确定主要影片的位置？最大的IFO文件提供了title的数量，接着你需要提取除了菜单VOB以外的所有的VOB文件（当然除非你想要菜单）。大部分Ripper（如果他们不处理IFO文件）都是以这个方法选择所要复制的主要影片和IFO的。
深入VOB文件
DVD视频内容被分为titles(影片或唱片)和分块的titles(章节或歌曲).Titles由cells构成，这些cells 被一个或多个的节目链(PGCs)连接起来。cell是dvd上最小的视频单元。有时一个cell相当于一个章节，但是这样的情况不常出现。Cells时常由VOB IDs组织在一起。例如华纳兄弟(Warner Brothers)电影中每一个layer都有一个VOB ID,对于多视角影片(例如在每一个分支点每一个视角都有自己的VOB ID,当这些视角重新汇集，再命名下一个VOB ID)，对于无缝分支影片，影片中由不同回放选项控制的不同部分有不同的VOB ID。
转自影视帝国！
忠告1：就业压力大是必然的，但并不意味着就没有就业机会。“危机”是危难也是机会，关键还是要看自己的把握。无论有没有危机，你自己必须努力，什么时候都有扶不起的阿斗。
忠告2：心态要好，这个世界任何时候都没有绝对的完美，随时保持积极乐观的心态是重要而且必要的。有志者，事竟成。危机中最忌讳的是浮躁和颓废。浮躁会让你缺乏正确的判断力，而颓废则让你丧失机会争取的斗志。
忠告3：一个城市最重要的是水源，所以，要修水库；一个企业资金就是企业的水库，美国的危机告诉我们，再大的企业如果资金链断流，企业就只能破产；一个人呢？面对人生，你需要自己的人生水库。毕业生只是文凭或学历的毕业，而对于自己的“知识”而已，要知道学无止境。今后的日子代表着，你需要边工作边修自己的水库。
忠告4：危机实际上是一个大浪淘沙的过程，要想不被淘掉，你需要让你变成金子。就我所知，参加一些职业培训，可能是你必要的选择。（我不是自卖自夸）
忠告5：人生来就不是平等的，在危机面前更是如此，有些人拥有“啃老”的资本，而有些人可能需要的就是一份“工作”，仅此而已。所以，你需要重新审视一下自己。而对于多数人而言，毕业意味着从前是父母养你，今后你该负起家庭和社会的责任。
忠告6：现实一些，并不代表理想的丧失。Remembers，You have a great Ideal。（记住，你有一个伟大的理想！）人应该有远大的理想。思想是一个人的精神支柱，没有思想就是行尸走肉。当然有理想之外，也需要知道实现这个理想的具体方法。要知道你是不可替代的，也是无人可替代的。要有勇气做自己不敢做的事情，比如少小离家，比如甘心忍受寂寞，比如不随波逐流……。
忠告7：社会好像一根竹竿，分成若干节。一个人的事业，就是爬上比他自己的阶层更高的阶层去。当然，因为你要向上爬，而必然会有自上而下的阻力。克服它，你就成功了。当然，危机中你需要付出的努力将会更大，但也许更加值得。
忠告8：一个人贫穷，不是口袋没钱叫贫穷，而是脑袋的贫穷；人要有富有的想法，然后才会有富有的生活。头脑致富是未来趋势；翟鸿燊教授说：“如果要投资最好投资脖子以上”。不要做“三等人”：等下班、等薪水、等退休。
忠告9：“不是学习没有用，而是因为我没用，因为我没用，所以我没用”如果你学会了应用，你就会变得很有用，你的学习也才变得有用。精通的目的都是为了应用。知识不是力量，学会使用知识才是力量；用知识创造财富，有财富才有自由；真正的财富不是口袋里有多少钱，而是脑袋里有些什么东西。要想有财富先要让自己的脑袋富有起来。所以，你要想成功，你首先要让自己变得有用起来。
忠告10：一位牧师在为第二天讲道煞费苦心，他的妻子外出了，年小的儿子无所事事烦躁不安。牧师随手抓过一本旧杂志，看见其中有一张色彩艳丽的世界地图，于是他用剪刀剪成小纸片。递给地板上的儿子：“儿子，你把这幅地图拼起来，我就给你买一盒巧克力”。牧师想，这样的地图，儿子怎么也会拼上半天。谁知不到十分钟，儿子就来敲门，他已经拼好了。牧师很惊讶，问儿子是怎么拼好的。孩子说：“这张地图的背面有一个人的图画。我想如果我把人拼对了，地图也该不会错吧。”牧师猛然醒悟：“假如一个人对了，他的世界也就肯定对了”。如果你发现你眼中的世界错了，你该反省一下，看看是不是自己活反了呢？
忠告11：障碍是你看不到目标。《论语》说：“取法其上，得乎其中，取法其中，得乎其下”，你的目标如果定的过低，则你的收效也许就更低。300多头鲸鱼因为追逐沙丁鱼被困死在一个海湾里。鲸鱼因为追逐小利而暴死，为了微不足道的目标耗掉了自己的生命。你追求的目标一定是值得追求的才对。
忠告12：世界上最伟大的力量是改变的力量；多花时间成长自己，少花时间去苛责别人。多花时间学会改变自己。
忠告13：有个北大硕士写了一本《北大毕业等于零》的书，他发现通过互联网，他在北大所学的东西，都可以通过网络找到，这让他很沮丧，所以写了这本书。同时告诉青年人：知识只需要检索，根本不需要储备。毕业了，你需要找机会将你的储备释放出来，危机中与其等待徘徊，不如尽快进入角色。
忠告14：态度决定结果。消极的“墨菲定律”认为：任何事情都不会像它看上去那么容易；办任何事情所要花的时间比你想象的都长；问题往往出在你认为最不会出问题的地方。
而积极的“艾利斯情绪理论”：人的情绪主要根源于自己的信念以及他对生活情境的评价与解释的不同。真正决定事物结果的根源并非事物本身，而是我们对于该事物的信念和行动。
忠告15：艰难困苦，玉汝于成。美国的成功学之父拿破仑·希尔认为成功决定于五个要素，取决于信念、态度、目标、潜意识和习惯。他有三个成功法则：
成功法则1：成功（V）＝自信（S）＋意志力（W）＋积极心（P）
成功法则2：目标（O）＝希望（H）＋热情（E）
成功法则3：成功（V）＝想象（J）＋潜能（L）＋努力（M）
忠告16：流行是短暂的，趋势才是长久的，掌握趋势就能领导流行。危机就是一个负面的流行，不会长久存在，在我从事工作的这10年中，这次的危机算了是第三次了，第一次是2000年前后的互联网泡沫，对于IT企业的冲击；第二次是2003年北京的“非典”的影响。都过来了。这一次，或大或小，总之，依然会过去。如果你能够掌握趋势，你依然能够成功。
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